Elena Albert, movement
Josep-Maria Balanyà, percussion

Performance for movement and percussion on sprung bed base and body. Musical-bodily action.

This work has been created jointly by Josep-Maria Balanyà and Elena Albert, using the sommier primo as a basic element, and was premiered in IN 2004, second edition of "Informal Encounters", in La Poderosa, Barcelona, on June 12th 2004. The video shown here was recorded the day after the premiere.

Duration: 15 minutes approx.

EXPLANATION

intruso-sa: Adj. That has been introduced without right.

We start from a physical approach of the three bodies, Somier, Balanyà, Elena, which allows us to investigate the relation sound/movement, and production of sound/movement.

Balanyà moves almost continuously, very concentrated on the sound space, his gaze is directed towards the point of percussion, I move in parallel, on the surface of the bed base, the space of movement is the space that produces the sound.

The space of sound is also the space of my body.

the surface of the empty and full body.

MOVEMENTS

1 Beginning. In the dark. The dancer is sitting on the bed base and the percussionist is standing behind the bed base. Both are already performing (the sound is very faint) and then the lights start to open.

2 Development, crerscendo

3 Catharsis

4 Diminuendo, relax, morendo

TEXT ELENA ALBERT

To work on the relationship of the three bodies (spring bed base, balanyà, elena) in the production of sound and movement. The space of sound is the space of the movement of the relationship between the three bodies (bed base, balanyà, elena) and of the impressions in contact. Sounding the flesh. Sounding me. Sounding I in different parts. Anatomy of sound. Spaces to be sounded. Repertoire.

The space of contact is the space of sound. The impression produced by the sound is the impression on the body.

The physical place of sound occurs as movement and impression in the sonar. Impression of sound on the body. Vibrating interior. Sounding. The other touching your body to be sounded, amplified, reverberated. The body sounded by another. Sounding the body of another. To let oneself be sounded. The relationship is established in how what sounds, anatomy of sound. Anatomical study through sound. Movement to be sounded. Movement to be sounded a bone. Movement to be sounded flesh. Flesh sounds. Sound me. Sound the flesh. Sound me. How your guts sound. As I resonate in my guts. Sound me in different parts. Accompany my sound. Accompany us in the sound. To move. Sexological space. Sounding the crotch. Sounding sex. Sound the intention. Sounding the energy. Possibilities. Spaces of sound. Spaces for sound. Space one back thigh. Right hip bone. Space two nose. Space three inner thigh. Space four belly. Space five right cheek. Move to be sounded. Accompanying the sonar when moving. Repertoire construction. Movement of the repertoire.

BALANYÀ TEXT

The horizontal body on the bed base: this creates a mystery for the audience, who cannot clearly see the percussion operations that are practised on the body. If the bed base were vertically placed or inclined, the body and the manipulations on it would be seen better. You would also be able to see more of the body, but this could lead to a loss of mystery and magic.

It is an intrusion into the sonorities, into the secret sounds of the body.

Elena's body, almost motionless (Butoh movements) responds imperceptibly to the stimuli of the intruder, who carefully percudes the dancer's body.

Our body possesses a diversity of secret (hidden) sounds which lie in wait, and which moan deafly when they are called.

The intrusion of urban life reaches our bed and gets into our marrow.

The secret sounds of bodies groan at the cry of the intruder.

A ritual of bodily dissection, of sound dissection and fragmentation of time, a ritual of slowness and meditation.

HISTORY OF THE PROJECT

Josep-María Balanyà is a pianist, improviser and sound creator. In some of his performances, as well as playing the piano, he has used two old bedsteads to play on them, standing up, moving nervously, with many drumsticks, all of them different, producing different sounds.

I am an architect, and I have been directing my work towards the study of the body through movement. I am trying, I try to move and to observe.

The work begins with the bed base, and with Balanyà's idea of placing me on the bed base. I had in mind the usual image of a music/dance improvisation where there is a distance in the location of the improvisers, so I started to think of the new image as a montage, the approximation of the bodies only in a virtual reality.

At first it was like going to the doctor. I go to Josep-Maria's house, we put the bed base between the piano and the bookshelf in the living room, everything very domestic.

At first it was like going to the doctor. I go to Josep-Maria's house, we place the bed base between the piano and the bookshelf in the living room, all very domestic, with the house next door under construction... we play on different parts of the body with different drumsticks, with our hands, we place the microphone in different positions and at different distances, trying it out, and we make video recordings that we then comment on. We didn't like having to be aware of the microphone, with the amount of sensors and micro-microphones that are out there, but over time, we were seduced by it.

We spent some time thinking about the relationships that could be established, the contact, the look. But I wanted the three bodies to be independent. It's more real and that reality allows me to find a way of being. There was no need to justify myself. I use Balanyà's space in the same way that he uses mine. In a precise and ambiguous way.

Thanks to several conversations with a couple of people who saw the work, the sequence simply began to order itself. Elena moves, occupies different positions and different places on the bed base, Balanyà moves in the open spaces, percussing.

Intrus@ (intruso-sa) is a question of displaced and/or intruded spaces, without perverting the activity or the form. The bed base, Balanyà and I are three superimposed layers. It is a casual relationship, by coincidence of the layers. The sequence occurs without it really mattering, seeking (in F.B.'s words) a disorientated vision of the event itself.

HISTORY OF THE PROJECT

Josep-María Balanyà is a pianist, improviser and sound creator. In some of his performances, as well as playing the piano, he has used two old bedsteads to play on them, standing up, moving nervously, with many drumsticks, all of them different, producing different sounds.

I am an architect, and for some time now I have been directing my work towards the study of the body through movement. I am testing, I try to move and to observe.

The work begins with the spring bed base, and with Balanyà's idea of placing me on the bed base. I had in mind the usual image of a music/dance improvisation where there is a distance in the location of the improvisers, so I started to think of the new image as a montage, the approximation of the bodies only in a virtual reality.

At first it was like going to the doctor. I go to Josep-Maria's house, we place the bed base between the piano and the shelf in the living room, all very domestic, with the house next door under construction... we play on different parts of the body with different drumsticks, with our hands, we place the microphone in different positions and at different distances, trying it out, and we make video recordings which we then comment on. We didn't like having to be aware of the microphone, with the amount of sensors and micro-microphones that are out there, but over time, we were seduced by it.

We spent some time thinking about the relationships that could be established, the contact, the look. But I wanted the three bodies to be independent. It's more real and that reality allows me to find a way of being. There was no need to justify myself. I use Balanyà's space in the same way that he uses mine. In a precise and ambiguous way.

Thanks to several conversations with a couple of people who saw the work, the sequence simply began to order itself. Elena moves, occupies different positions and different places on the bed base, Balanyà moves in the open spaces, percussing.

Intrus@ (intruso-sa) is a question of displaced and/or intruded spaces, without perverting the activity or the form. The bed base, Balanyà and I are three superimposed layers. It is a casual relationship, by coincidence of the layers. The sequence occurs without it really mattering, seeking (in F.B.'s words) a disorientated vision of the event itself.

Elena Albert, moviment
Josep-Maria Balanyà, percussió

Espectacle per a moviment i percussió sobre somier i cos. Acció músico-corporal

Aquesta obra ha estat creada conjuntament per Josep-Maria Balanyà i Elena Albert, partint del sommier primo com a element bàsic, i es va estrenar al IN 2004, segona edició “encuentros informales”, a La Poderosa, Barcelona, el 12 de juny de 2004. El vídeo que aquí s’exhibeix està gravat el dia següent de l’estrena.

Durada: 15 minuts aprox.

EXPLICACIÓ

Intruso-sa: adj. Que se ha introduït sense dret.

Partim d’una aproximació física dels tres cossos, Somier, Balanyà, Elena, que ens permet investigar la relació so - moviment i producció de so - moviment.

Balanyà es mou quasi contínuament, molt concentrat en l’espai sonor, la seva mirada es dirigeix cap el punt de percussió. Elena es mou paral·lelament, sobre la superfície del somier.

L’espai del moviment és l’espai que produeix el so. L’espai del so també és l’espai del cos d’Elena, la superfície del cos buit i ple.

MOVIMENTS

1 Inici. A les fosques. La ballarina està asseguda sobre el somier i el percussionista està dempeus darrera el somier. Tots dos ja estan actuant (el so molt tènue) i llavors es comencen a obrir les llums.

2 Desenvolupament crescendo

3 Catarsi

4 Diminuendo, relax, morendo

TEXT ELENA ALBERT

Treballar la relació dels tres cossos (somier, balanyà, elena) en la producció del so i del moviment. L'espai del so és l'espai del moviment de la relació als tres cossos (somier, balanyà, elena) i de les impressions al contacte. Sonar la carn. Sonar jo. Sonar jo a diferents parts. Anatomia del so. Espais per ser sonat. Repertori.

L’espai del contacte és l’espai del so. La impressió que produeix el so és la impressió al cos.

El lloc físic del so esdevé com a moviment i impressió al sonar. Impressió de sons al cos. Interior que vibra. Sonant. L'altre que toca el teu cos per ser sonat, amplificat, reverberat. El cos sonat per un altre. Fer sonar el cos d'un altre. Deixeu-vos sonar. La relació s'estableix en com sona què, anatomia del so. Estudi anatòmic a través del so. Moviment per ser sonat. Moviment per ser sonat un os. Moviment per ser sonat carn. Sona la carn. Sono jo. Sonar la carn. Sonar jo. Com et sonen els budells. Com ressono als meus budells. Sonar jo a diferents parts. Acompanyar el meu so. Acompanyar-nos al so. Moure'ns. Espai sexològic. Sonar l'entrecuix. Sonar el sexe. Sonar la intenció. Sonar l’energia. Possibilitats. Espais del so. Espais per al so. Espai u, darrere la cuixa. Os del maluc dret. Espai dos, nas. Espai tres, interior de les cuixes. Espai quatre panxa. Espai cinc galta dret. Moure's per ser sonat. Acompanyar el sonar en moure's. Construcció del repertori. Moviment del repertori.

TEXT BALANYÀ

El cos horitzontal sobre el somier: aquest fet crea un misteri en el públic, que no pot veure clarament les operacions de percussió que es practiquen sobre el cos. Si el somier estigués verticalment col·locat o inclinat, veuria millor el cos i les manipulacions sobre aquest. També es veuria més el cos, però això podria fer que es perdés misteri i màgia.

És una intrusió en les sonoritats, en els sons secrets del cos.

El cos d’Elena, quasi immòbil (moviments Butoh) respon imperceptiblement als estímuls de l’intrús, que percudeix acuradament el cos de la ballarina.

El nostre cos posseeix una diversitat de sons secrets (amagats) que romanen a l’aguait, i que gemeguen sordament quan se’ls crida.

La intrusió de la vida urbana arriba fins al nostre llit i se’ns fica fins al moll dels ossos.

Els sons secrets dels cossos gemeguen davant el crit de l’intrús.

Un ritual de dissecció corporal, de dissecció sonora i fragmentació del temps, un ritual de lentitud i meditació.

HISTÒRIA DEL PROJECTE

Josep-María Balanyà és pianista, improvisador i creador sonor. En alguna de les seves performances a més de tocar el piano, ha utilitzat dos somiers antics per percudir sobre ells, drets, movent-se de forma nerviosa, amb moltes baquetes, totes diferents, produint diversos sons.

Jo sóc arquitecta i des de fa temps dirigeixo la meva feina cap a l'estudi del cos des del moviment. Estic provant, provo de moure'm i observar.

La feina comença amb el somier, i amb la idea de Balanyà de col·locar-me damunt del somier. Tenia al cap la imatge habitual d'una improvisació música/dansa on hi ha una distància a la ubicació dels improvisadors, així que vaig començar a pensar en la nova imatge com un muntatge, l'aproximació dels cossos només en una realitat virtual.

Al principi era com anar al metge. Vaig a casa de Josep-Maria, col·loquem el somier entre el piano i la prestatgeria del saló, tot molt domèstic, amb la casa del costat en obres... percutim a diferents parts del cos amb diferents baquetes, amb les mans, col·loquem el micròfon en diferents posicions ia diferents distàncies, provant, i anem fent registres en vídeo que després comentem. No ens agradava haver d'estar pendents del micròfon, amb la quantitat de sensors i micròfons que hi ha al mercat, però amb el temps, ens va anar seduint.

Vam estar un temps donant voltes a les relacions que podien establir-se, el contacte, la mirada. Però jo volia que els tres cossos fossin independents. És més real i aquesta realitat em permet trobar una manera de ser-hi. No s'havia de justificar. Faig servir l'espai de Balanyà en la mateixa mesura que ell fa servir el meu. De manera precisa i ambigua.

Gràcies a diverses converses amb un parell de persones que van veure la feina, senzillament la seqüència va començar a ordenar-se. Elena es mou, ocupa diferents posicions i diferents llocs del somier, Balanyà es mou als espais oberts, percudint.

Intrus@ (intruso-sa) és una qüestió d'espais desplaçats i/o intrusionats, sense que això perverteixi l'activitat ni la forma. El somier, Balanyà i jo som tres capes superposades. És una relació casual, per coincidència de les capes. La seqüència ocorre sense que importi realment, buscant (en paraules de F.B) una visió desorientada del fet en si.

Elena Albert, movimiento
Josep-Maria Balanyà, percusión

Espectáculo para movimiento i percusión sobre somier y cuerpo. Acción músico-corporal

Esta obra ha estado creada conjuntamente por Josep-Maria Balanyà y Elena Albert, partiendo del sommier primo como elemento básico, y se estrenó en IN 2004, segunda edición de “Encuentros informales”, en La Poderosa, Barcelona, el 12 de junio de 2004. El vídeo que aquí se exhibe fue grabado el día después del estreno.

Duración: 15 minutos aprox.

EXPLICACION

intruso-sa: Adj. Que se ha introducido sin derecho.

Partimos de una aproximación física de los tres cuerpos, Somier, Balanyà, Elena, que nos permite investigar la relación sonido/movimiento, y producción de sonido/movimiento.

Balanyà se mueve casi continuamente, muy concentrado en el espacio sonoro, su mirada se dirige hacia el punto de percusión, yo me muevo paralelamente, sobre la superficie del somier, el espacio del movimiento es el espacio que produce el sonido.

El espacio del sonido también es el espacio de mi cuerpo.

la superficie del cuerpo vacío y lleno.

MOVIMIENTOS

1 Inicio. A oscuras. La bailarina está sentada sobre el somier y el percusionista está de pie detrás del somier. Ambos ya están actuando (el sonido muy tenue) y entonces empiezan a abrirse las luces.

2 Desarrollo, crerscendo

3 Catarsis

4 Diminuendo, relax, morendo

TEXTO ELENA ALBERT

Trabajar la relación de los tres cuerpos (somier, balanyà, elena ) en la producción del sonido y del movimiento. El espacio del sonido es el espacio del movimiento de la relación en los tres cuerpos (somier, balanyà, elena) y de las impresiones en el contacto. Sonar la carne. Sonar yo. Sonar yo en diferentes partes. Anatomía del sonido. Espacios para ser sonado. Repertorio.

El espacio del contacto es el espacio del sonido. La impresión que produce el sonido es la impresión en el cuerpo.

El lugar físico del sonido acontece como movimiento e impresión en el sonar. Impresión de sonidos en el cuerpo. Interior que vibra. Sonando. El otro que toca tu cuerpo para ser sonado, amplificado, reverberado. El cuerpo sonado por otro. Hacer sonar el cuerpo de otro. Dejarse sonar. La relación se establece en el cómo suena qué, anatomía del sonido. Estudio anatómico a través del sonido. Movimiento para ser sonado. Movimiento para ser sonado un hueso. Movimiento para ser sonado carne. Suena la carne. Sueno yo. Sonar la carne. Sonar yo. Como te suenan las tripas. Como resueno en mis tripas. Sonar yo en diferentes partes. Acompañar mi sonido. Acompañarnos en el sonido. Movernos. Espacio sexológico. Sonar la entrepierna. Sonar el sexo. Sonar la intención. Sonar la energía. Posibilidades. Espacios del sonido. Espacios para el sonido. Espacio uno trasera de muslo. Hueso cadera derecha. Espacio dos nariz. Espacio tres interior de muslos. Espacio cuatro barriga. Espacio cinco carrillo derecho. Moverse para ser sonado. Acompañar el sonar al moverse. Construcción del repertorio. Movimiento del repertorio.

TEXTO BALANYÀ

El cuerpo horizontal sobre el somier: esto crea un misterio en el público, que no puede ver claramente las operaciones de percusión que se practican sobre el cuerpo. Si el somier estuviera verticalmente colocado o inclinado, vería mejor el cuerpo y las manipulaciones sobre éste. También se vería más el cuerpo, pero esto podría hacer que se perdiera misterio y magia.

Es una intrusión en las sonoridades, en los sonidos secretos del cuerpo.

El cuerpo de Elena, casi inmóvil (movimientos Butoh) responde imperceptiblemente a los estímulos del intruso, que percude cuidadosamente el cuerpo de la bailarina.

Nuestro cuerpo posee una diversidad de sonidos secretos (escondidos) que permanecen al acecho, y que gimen sordamente cuando se les llama.

La intrusión de la vida urbana llega hasta nuestra cama y se nos mete hasta el tuétano.

Los sonidos secretos de los cuerpos gimen ante el grito del intruso.

Un ritual de disección corporal, de disección sonora y fragmentación del tiempo, un ritual de lentitud y meditación.

HISTORIA DEL PROYECTO

Josep-María Balanyà es pianista, improvisador y creador sonoro. En alguna de sus performances además de tocar el piano, ha utilizado dos somieres antiguos para percutir sobre ellos, de pie, moviéndose de forma nerviosa, con muchas baquetas, todas diferentes, produciendo diversos sonidos.

Yo soy arquitecta, y desde hace poco tiempo dirijo mi trabajo hacia el estudio del cuerpo desde el movimiento. Estoy probando, pruebo a moverme y a observar.

El trabajo comienza con el somier, y con la idea de Balanyà de colocarme encima del somier. Tenía en mente la imagen habitual de una improvisación música / danza donde existe una distancia en la ubicación de los improvisadores, así que comencé a pensar en la nueva imagen como un montaje, la aproximación de los cuerpos sólo en una realidad virtual.

Al principio era como ir al médico. Voy a casa de Josep-Maria, colocamos el somier entre el piano y la estantería del salón, todo muy doméstico, con la casa de al lado en obras... percutimos en diferentes partes del cuerpo con diferentes baquetas, con las manos, colocamos el micrófono en diferentes posiciones y a diferentes distancias, probando, y vamos haciendo registros en vídeo que luego comentamos. No nos gustaba tener que estar pendientes del micrófono, con la cantidad de sensores y micro-micrófonos que hay por ahí, pero con el tiempo, nos fue seduciendo.

Estuvimos un tiempo dando vueltas a las relaciones que podían establecerse, el contacto, la mirada. Pero yo quería que los tres cuerpos fueran independientes. Es más real y esa realidad me permite encontrar una forma de estar. No había que justificarse. Utilizo el espacio de Balanyà en la misma medida que él utiliza el mío. De forma precisa y ambigua.

Gracias a varias conversaciones con un par de personas que vieron el trabajo, sencillamente la secuencia comenzó a ordenarse. Elena se mueve, ocupa diferentes posiciones y distintos lugares del somier, Balanyà se mueve en los espacios abiertos, percutiendo.

Intrus@ (intruso-sa) es una cuestión de espacios desplazados y/o intrusionados, sin que ello pervierta la actividad ni la forma. El somier, Balanyà y yo somos tres capas superpuestas. Es una relación casual, por coincidencia de las capas. La secuencia ocurre sin que importe realmente, buscando (en palabras de F.B) una visión desorientada del hecho en sí.

HISTORIA DEL PROYECTO

Josep-María Balanyà es pianista, improvisador y creador sonoro. En alguna de sus performances además de tocar el piano, ha utilizado dos somieres antiguos para percutir sobre ellos, de pie, moviéndose de forma nerviosa, con muchas baquetas, todas diferentes, produciendo diversos sonidos.

Yo soy arquitecta, y desde hace tiempo dirijo mi trabajo hacia el estudio del cuerpo desde el movimiento. Estoy probando, pruebo a moverme y a observar.

El trabajo comienza con el somier, y con la idea de Balanyà de colocarme encima del somier. Tenía en mente la imagen habitual de una improvisación música / danza donde existe una distancia en la ubicación de los improvisadores, así que comencé a pensar en la nueva imagen como un montaje, la aproximación de los cuerpos sólo en una realidad virtual.

Al principio era como ir al médico. Voy a casa de Josep-Maria, colocamos el somier entre el piano y la estantería del salón, todo muy doméstico, con la casa de al lado en obras... percutimos en diferentes partes del cuerpo con diferentes baquetas, con las manos, colocamos el micrófono en diferentes posiciones y a diferentes distancias, probando, y vamos haciendo registros en vídeo que luego comentamos. No nos gustaba tener que estar pendientes del micrófono, con la cantidad de sensores y micro-micrófonos que hay por ahí, pero con el tiempo, nos fue seduciendo.

Estuvimos un tiempo dando vueltas a las relaciones que podían establecerse, el contacto, la mirada. Pero yo quería que los tres cuerpos fueran independientes. Es más real y esa realidad me permite encontrar una forma de estar. No había que justificarse. Utilizo el espacio de Balanyà en la misma medida que él utiliza el mío. De forma precisa y ambigua.

Gracias a varias conversaciones con un par de personas que vieron el trabajo, sencillamente la secuencia comenzó a ordenarse. Elena se mueve, ocupa diferentes posiciones y distintos lugares del somier, Balanyà se mueve en los espacios abiertos, percutiendo.

Intrus@ (intruso-sa) es una cuestión de espacios desplazados y/o intrusionados, sin que ello pervierta la actividad ni la forma. El somier, Balanyà y yo somos tres capas superpuestas. Es una relación casual, por coincidencia de las capas. La secuencia ocurre sin que importe realmente, buscando (en palabras de F.B) una visión desorientada del hecho en sí.